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Uma vez, li uma tradução para o inglês de um manual de instruções do século XIV relativo à Pintura. E foi uma leitura muito interessante. Entretanto, em nenhum lugar o livro explicava claramente coisas tão obscuras como os pigmentos e cores cujo o livro tratava. O que, então, eu faria caso quisesse recriar as cores daquele livro com as tintas que estão disponíveis hoje?

Aqui então o resultado do que consegui fazer. Este artigo trás muitas tentativas de tentar reproduzir tais cores. a lista a seguir traz primeiramente o nome das cores básicas em latim, e após o nome das cores medievais com comentários de como as reproduzir modernamente com os produtos comercializados atualmente. Como fonte utilizei diversas fontes de época, tais como tratados em facsimile, assim como também obras específicas sobre o assunto. E como material usei Guaches da marca Talens, Aquarelas da marca Pentel e tintas variadas da Winsor & Newton.

Definindo e Combinando Cores:
Cor	Nome
	Aurum musicum (Ouro Mosaico) - Uma imitação medieval do ouro, fórmula química: SnS2. Um moderno equivalente seria o guache de ouro.
	Azurita - Azul. Pode ser substituído por Ultramarinho, Azul Cobalto ou Azul Cerúlio.
	Azul Verditer (ou Bice) - Similar a azurita, mas com um pendor para o esverdeado. Experimente o Azul Ftalocianina ou o Verde Ftalocianina (O verditer pode pender ou mais para um verde ou mais para um azul dependendo de quem o faz).
	Pau-Brasil - É um vermelho profundo, cor de cereja. Na idade média o pau-brasil possuia uma vasta gama de cores, dependendo das adições ou omissões de várias substâncias durante a feitura da tinta. A gama variava de marrom até Rosa. O vermelho Alizarina é uma cor muito próxima.
	Cinábrio - Um laranja-avermelhado escuro. Equivalente ao vermelho cádmio.
	Cochonilha ou Carmim - Semelhante ao vermelho Alizarina.
	Terra de Colônia ou Cullen Terra - um marrom conhecido hoje em dia como Marrom Vandyke.
	Sangue de dragão - Um vermelho escurecido, feito com uma resina produzida por uma palmeira. Recentemente descobriu-se isso como uma tinta aquarela da linha "Maimeri"; esta aquarela tem o mesmo tom do Vermelho Veneziano ou Vermelho Inglês. Também pode ser encontrado em um pigmento seco. O pigmento Sangue de Dragão é ligeiramente mais claro que o Vermelho Veneziano, se não for encontrado, pode-se imitá-lo adicionando branco ao Vermelho Veneziano caso você deseje uma tinta opaca. Tome cuidado, pois neste periodo, esta cor era freqüentemente lânguida e era usada para dar à tinta de ouro uma coloração vermelha, para o gosto medieval preferia-se que o ouro tivesse uma cor mais avermelhada. Você se aproximará bastante do Sangue de Dragão diluindo uma mistura de Vermelho Veneziano com Vermelho Alizarina até obter uma consistência bem aquosa e pintando sobre o seu ouro. Na verdade, o uso moderno do Sangue de Dragão é quase o mesmo; A resina é dissolvida sendo aquecida com goma laca e usada para dar uma tonalidade vermelha a metais.
	Exdra - Um marrom; mistura de Preto com Vermelho Ocre.
	Cor de carne - Em Teophilus, é indicado geralmente uma mistura de Branco chumbo, cinábrio e massicot. O equivalente moderno é a cor Carne.
	Pedra Bilial - Um amarelo profundo e transparente. Tente gommagutta ou Nova Gommagutta.
	Gommagutta (Gamboge) - Um amarelo ainda disponível em aquarela; entretanto, a Winsor & Newton fez uma cor chamada "New Gamboge" que é similar em aparência e de grande opacitade e leveza.
	Indigo - Um azul muito escuro, ainda disponível, inicialmente usado como um substituto para o Pastel (Isatis tinctoria).
	Branco Chumbo (ou Cerusita) - como uma tinta a óleo é ainda disponível pelo nome de Branco Flocos. Em iluminura substitui-se por Branco Chinês misturado com Branco Titânio.
	Malaquita - um verde, não mais disponível. Pode ser substituído por uma mistura de Verde Verona e Amarelo Cádmio.
	Mínio (ou Vermelho Chumbo) - Um vermelho alaranjado claro, não mais disponível, misture Vermelho Veneziano com um pouco de Amarelo Cádmio.
	Massicot (ou Litargírio) - um amarelo, não mais disponível. Use Amarelo Nápoles, ou misture amarelo ocre com branco e talvez um toque de vermelho claro.
	Ocres - uma variedade de pigmentos cor de terra, ainda disponível; Amarelo Ocre e Vermelho Ocre (Também chamado na Idade Média de Ocre Queimado) são cores muito recorrentes na paleta medieval.
	Orpimento - Um amarelo que está "obsoleto", mas você ainda pode obter o pigmento seco. Este é uma das mais perigosos, e o mais venenoso de todos os pigmentos. Então você usar o Amarelo Hansa (Amarelo permanente), Amarelo Cádmio ou Gummagutta dependendo do que você puder encontrar.
	Ostrum (Ou Púrpura Bizantina, Púrpura Grega, ou Púrpura de Tiro) - Um roxo produzido com conchas de moluscos. Uma fórmula sintética foi desenvolvida em 1904 e ainda está disponível atualmente.
	Realgar (Ou Orpimento Vermelho ou Sandaraca) - outro vermelho alanrajado obsoleto que pode ser mimetizado com o uso de Vermelhos Cádmios.
	Rosa - Para Teophilus, uma mistura medieval de Cor de Carne mais Cinábrio e Mínio. Você pode tentar misturar isso com outros exemplos sugeridos neste artigo, ou tentar misturar a Cor de Carne moderna com Vermelho Cádmio.
	Açafrão - Um amarelo brilhante, muito caro para ser usado como cor independente, mas ocasionalmente usado em letras iniciais, para dar uma cor tépida a algumas tintas, e cobrir estanho para fazer uma imitação de folha de ouro. Substitua por um amarelo adequado à sua peça.
	Verde Oliva - ainda disponível como aquarela e guache.
	Siena - facilmente encontrada como pigmento cor de terra. Siena crua é um marrom amarelado e Siena Queimada é um marrom avermelhado. A cor Siena não teve uso até o final da Idade Média.
	Sinópia - Um vermelho um pouco obscuro, nenhuma fonte se declara muito certa do que está cor realmente é, exceto ao especular que se trata de um vermelho terroso.. Então: Vermelho Ocre, Vermelho Inglês, Vermelho Índico. Será uma ótima experiência para você, na verdade, cada um desses vermelhos terrosos é uma cor muito distinta da outra.
	Esmalte - feito de uma base de cobalto em vidro. Hilliard não fala muito a respeito dessa cor, como se ela fosse um Lapis Lazuli levemente mais acinzentado. use azul ultramarinho com um toque de branco para acinzentar a cor.
	Fumaça Negra - Use Preto Carbono ou Preto vegetal, se você puder encontrá-lo.
	Terre Verte (ou Terra Verde) - um verde ainda disponível. Pode ser imitado misturando Óxido de Cromo com Branco. Em Cennini, Terre Verte, quando misturado com branco dá um Verde Sálvia, que, se tiver que ser clareado, deve ser feito adicionando amarelo.
	Azul Ultramarinho - Originalmente feito por Lapis Lazuli moído. Hoje é produzido sintéticamente.
	Umbra (Sombras) - Facilmente disponível como pigmentos terrosos. Umbra crua é um marrom amarelado, e Umbra Queimada é um marrom escuro avermelhado. A Umbra não teve uso até o final da Idade Média.
	Venda - um cinza. Mistura de Preto Carbono com Branco Chinês, ou use um dos cinzas naturais disponívels na maioria das linhas de guache.
	Verdigris - Um verde azulado claro, não mais disponível. Misture Azul Cobalto com verde Verona. Sal Verde e Verde Espanhol são tipos de Verdigris, e podem ser usados como imitação a este.
	Vermillon - Um Vermelho claro e brilhante. Substitua por Vermelho Cádmio Claro se você não encontrar o Vermillon. Entretanto, lembre-se de que o Vermillon real escurece após exposição ao Sol, e requer cuidados muito especiais. Não jogue a água diluída dela pelo ralo. É muito tóxica!

P.S. Para traduzir os nomes para o Português que não eram conhecidos por mim, optei por verificá-los sempre em Italiano ou Espanhol e daí lusitanizá-los livremente.

Anônimo. The Göttingen Model Book. Lehmann-Haupt, H. The Goettingen Model Book. University of Missouri Press

The Craftsman's Handbook: "Il Libro dell' Arte" by Cennino d'Andrea Cennini. Dover.

Folsom, Rose. The Calligrapher's Dictionary. Útil dicionário de termos e técnicas caligraficas

Nicholas Hilliard's Art of Limming: A New Edition of A Treatise Concerning the Arte of Limning. Northeastern U. Press.

THEOPHILUS – On Divers Arts: The foremost Medieval Treatise on Painting, glassmaking and
metalwork – ed HAWTHORNE, John G. and SMITH, Cyril S. New York: Dover Publications, Inc.,1979

Thompson, J. Medieval Inks. O Glossário de termos químicos obsoletos deste livro pode ser encontrado aqui em breve.